功能识别性铜雕说明和标志了场所具体的实际使用内容，在不同功能为主的建筑或环境中，铜雕就像它的说明牌，明确地代表了其功能的内容。铜雕本身是没有使用功能的，它所具有功能性的铜雕内容及形式的承载性所体现的。一般意义上所意指的铜雕功能是指铜雕在审美和精神上的表现，铜雕作为一种精神产物，因而铜雕所创造的必然是最纯粹的审美客体，是舞台审美客体的典型形态。铜雕作品是艺术家创造性劳动的产物，是一种特殊的精神产品。铜雕艺术通过本身的艺术语言，比如形象、空间、结构、节奏、对比、协调、比例、运动等结合内容主题，创造了丰富的作品。这些都是铜雕艺术创造的前提。当然，铜雕艺术也就具有了审美功能和精神功能，这是铜雕艺术所普遍具有的作用特征，这种特征是建立在作为一种艺术形式的范畴中得以呈现的。那么，铜雕，除了具有审美功能和精神功能外，是不是也具有实际的使用功能呢？从事物本身的客观属性上讲，作为精神产物的铜雕艺术是没有物质使用功能的，而人们对行为意识上的需求为铜雕附加了具有功能性的因素，这就是表示、说明、概括、规范的功能识别性。这种功能识别性使铜山具有一种使用功能，满足了公共行为中人们对认知功能的需要。
企业标志酒鬼铜雕
作为一种具有实际使用价值的艺术形式，功能标识性铜雕最为显著的特征是所指向代表物的功能内容。有些作品以很直观的形式表现所包含的内容，比如直接 引用要标识的内容主题，引用约定俗成的标识符号。可以说，这种形式的铜雕，在严格意义上不能规划带铜雕的范围内。它是直接的引用，没有经过艺术家的艺术加工。它所传达的是符号本身的标识功能，这种功能来自于符号本身的内容，它平常会以平面图案、绘画、书籍、文字等各种形式出现，而把这种符号直接的立体化应该和铜雕本身范畴没什么关系 ，它应该是标识或标志。但是，它所形成的本身空间关系和对周边环境空间的影响具有一些公共铜雕的属性。有的形式上借鉴了建筑或建筑元素来表达，这都是在形式上的风格性表现，并不妨碍它所具有的功能识别属性。在这里，我们可以把目光扩展到更宽泛的艺术领域，在建筑、环境、工业艺术品等领域内寻找它的痕迹。铜雕本身的概念是有局限性的，但这并不能成为探索的线框，而应该本着对空间造型艺术的范围划分去探寻更多有意义的因素。
