刻铜雕是与铸铜雕、锻铜雕完全不同的一种铜雕工艺。刻铜雕艺术应用很早也很广泛,除了镌刻铜印已作为一种专门艺术以外,在修补铸铜雕艺术品的缺陷上大多用手工刻錾工艺,使其艺术更完美,即使在故宫门狮这样精美的青铜器上还能找到手工修刻的痕迹。欧洲从十五世纪中叶起,由金银钿工在金属上用雕刀镂刻图形技术延伸到铜版画的雕刻,由于化学腐蚀法的发明,铜版画镂刻工作量大大减轻了,从而产生了众多的铜版画大师。20世纪末,由于中国社会的巨大变革带来了科学技术和社会经济的飞速发展,为刻铜雕艺术的发展带来极大的机遇。
坐着的毛主席
利用铜版画成熟的工艺,加入电脑、摄影制版等现代科学技术手段,蚀刻金属画应运而生,由于可以工业化批量生产,青岛、南通、太原等地都有制作,内容多以欧美的铜版画为题材,也有中国的传统书画及摄影作品复制而成,少有原创作品。
挥手的伟人——毛主席漆金铜雕像
朱炳仁从事刻铜雕艺术研究已有十余年,在创作过程中既借鉴铜版画的制作手法,又发挥了现代科技的优势,制作了一大批刻铜雕艺术壁画,进入了经典建筑领域,取得了很好的效果。如作品中有为北京钓鱼台国宾馆总统楼制作的,每幅高2.5米,宽1米的8幅“启功书法”刻铜雕壁挂,作品把绫裱肌理纹与书法内芯均用铜刻手法表达出来,书法洒脱流畅,色泽古朴典雅,使中华传统艺术的韵味得到了极好的发挥。北京人民大会堂香港厅铜门,也是刻铜雕工艺在应用上的又一创新,铜门的底纹由多种不同肌理纹样的刻铜雕工艺组成,造就了铜雕门制造艺术的一个新高峰。
普陀山南海观音大殿、紫竹林禅寺等数百平方米佛教题材的壁画,形成了规模恢宏的刻铜雕壁画群;西安大雁塔36幅大型刻铜雕壁画《玄奘求法图》,采用了紫金刻铜雕的新工艺,丰实饱满且温馨的色泽,流畅严谨且极富表现力的线条,使作品的人物似乎在运动,刻划了唐玄奘这个为理想而执着奋斗的大德高僧的传奇人生。这件作品,被大雁塔慈恩寺方丈增勤法师誉为佛门传世之宝。
新颖的刻铜雕艺术能得到社会的青睐,关键是在艺术创作的新形式中注入了现代科技的精华,无酸蚀刻技术的诞生使刻铜雕工艺的污染大为减轻,铜的硫化物多层次氧化工艺的成熟,使一个图面上能形成几十种不同深浅色泽的金属本色,使图面生动丰满,立体感和艺术感得到极大的加强。
就这样,刻铜雕作为一种使人耳目一新的艺术形式,深入到人们的生活中去。朱炳仁特别为2000年西湖博览会主持、创作了一幅长达4米的紫金刻铜雕壁画《临安胜迹图》,是以南宋杭州全景图为题材。朱炳仁和创作组一起参阅了大量反映南宋时期,杭州风貌的古画、图片、文献,力求历史的真实感与艺术性完美的结合,使众多胜迹、景观有史可证。为了更好地表现临安胜迹这一主题,该壁画借鉴石雕的阴刻、阳刻及西洋铜版画的表现手法,除对画面进行分层次蚀刻、分层次氧化着色外,创造性地运用现代科技移动电镀法工艺,将主体画面局部鎏金、鎏银,整幅画面由高贵的金色、闪亮的银色及温馨的红铜色这三种贵金属的纯净色泽和谐地结合在一起,展现出前所未有的古穆、典雅、珍美、精致的气质,给人一种文化、历史、艺术上强有力的美的震撼。在西博会工艺精品展上,观众纷纷在作品前留影,原中国工艺美术学院院长常沙娜女士等评委给予了高度评价,并获得了本届博览会金奖。
由于刻铜雕新工艺的日趋成熟,在经典建筑中我们常可以看到它的身影。在被誉为上海新世纪一号工程的上海科技馆大厦中,朱炳仁和中国美术学院的教授合作,完成了百余幅反映中华科技文明的壁画,在这中国目前规模最大的现代化科技馆中,刻铜雕这种尚不见经传的艺术形式,竟有幸成为该馆主体壁画的主要工艺技法。当熠熠生辉的刻铜雕壁画艺术地展示着,灿烂的五千年科技文明的时候,不禁使人感到,艺术阐述着科技,科技发展了艺术,这一切竟是如此的美妙,如此的和谐、如此的不可分离。
刻铜雕的新发展已得到了艺术界、工艺美术界专家广泛的关注,刻铜雕艺术发展的强劲势头,已表明它正在进入一个黄金时代,在新时代的美术史、工艺美术史上,也一定会让刻铜雕艺术占有一席之地。
