在现代科技飞速发展以及技术与材料得到革命性创新的今天，形式的演绎更加的丰富独特，反而更应加强形式的想象力与创造力。对于现在的形式来说，形式本身就是一种创意，可以说它是内容也是功能，是一种本体意义的创造，建立在形式的基础上创作出的作品是一场没有终极目标的游戏，随机，多变。有着强大而永恒的生命力。正是由于这样，形式应被纳入某一范围中，这一范围并不能代替形式的全部，但可以承担解释形式意义的一部分。因为形式是有语言与情绪的。对于形的认识，每一次的观看活动都是一次“视觉判断”，即艺术家是根据主观的知觉来创造艺术形式，其更多的依赖于对具体艺术作品形式特点的敏锐观察。所以，对于“形”的把握必定伴随着种种复杂的感受如紧张、松弛、舒服、憋闷、顺畅、愉悦等等。这种情况对解释绘画体验和欣赏任何艺术作品都是有效的，因为欣赏作品的第一步，就是把握画面中的形式。形式形成了自身的独特语言。“形”的生成，是视觉瞬间的“组织”或“建构”的产物，单凭形式本身就可以给人造成愉悦的或不愉悦的感受。那么，如何才能抽象的概括出抽象物的形式？有下列两个途径：一是把握某类事物的最重要特征和品质；二是抓住它的动态线条，把握总体结构的状态。
漆金双龙戏珠铜雕
格式塔心理学中指出，能给人一种舒服稳定的感受总是来自于简洁完美的形式，但又会造成一种对“完形”状态的依赖；而非简洁规则的形会给人一种紧张力，反而这种不一样的表现力产生的有趣、丰富的形式才是铜雕想要追求的。无论在艺术、建筑、设计中都是一个形式表现问题，即使想要去展现历史、文化、地域特色等等，都是通过形式来表现的，很好地展现出形式的表现力才能表达出视觉的愉悦并感染于心智。公共铜雕艺术作品可以称之为相对繁杂的几何形态，艺术家对于作品的创作就是通过形式表现力来表达自己的设计构思。抽象形式语言的运用较于上述表达方式更具有智慧性语言的特色，抽象表达是形式的极致方式表达之一。抽象雕塑是形体高度概括、充满哲理的空间艺术。它有时不仅表现一种形态、一种空间，也表明一种思想、一种生活态度，就如“道”的精神一样。所以，教抽象雕塑，不教技法，也根本无技法可言，而是去交流思想，感悟生活。总之这几种表达方式对于赚了形式语言的运用都可以达到对艺术作品的渲染以及能展现出艺术作品的感染力，并作出深入的研究运用于作品中。此时的形式的表现并不简单的是指“形式美”，而是一个开放的、不确定的、多元的又具有历史感的经典词汇，不是漂亮、矫饰、甜润或做作等词义的体现，也不是某种完整、均衡、秩序作为代名词，而是能显示出崇高、庄严、悲怆和雄壮之韵，以追求一种强烈的形式表现力。
