公共艺术的理念在我国城市发展的不断深入和其文化价值的凸显是我国经济发展、城市化进程飞速发展的必然结果。20世纪50年代之后，艺术在中国逐渐成为陈述历史、教育社会的一种媒介。20世纪80年代之后，城市铜雕发展具有了公共艺术的特征，艺术家开始统筹考虑公共空间与铜雕雕塑的关系。历经数十年，当代艺术公共性的唤醒，并非只是单纯的艺术形态的发展和演进，更重要的是社会的深层次变革引起对公共意识的关注，进而从各方面渗透到文化的发展之中。公共艺术做为体现公众意志的一种艺术形式在当代社会反映广大人民的精神诉求，因此逐步融入到了城市的公共空间之中，成为城市文化形象的载体和大众生活不可缺少的一部分。
古代人物抬货物雕塑
中国的城市公共艺术处于起步阶段，随着经济的发展，大众审美和对生活品质的要求，城市铜雕，景观装置艺术为城市的环境、品位提升和文化的营造起了很重要的作用。城市在发展、在进步，中国城市铜雕公共艺术还有很长的路要走，前景是美好的。优秀的城市铜雕作品，如人民英雄纪念碑浮雕、五羊石像、开荒牛、红军突破湘江纪念碑、南京大屠杀纪念群雕、橘子洲头青年毛泽东像等等。伴随着规划时代的到来，城市在不断的规划，公共艺术在中国已经逐渐被重视。
伟人毛主席铜雕
铜雕公共艺术在中国呈现着繁荣的态势，但繁荣并不意味着中国城市公共铜雕艺术理念和发展的完美，发展的过程中产生了一些列的问题，互动性理念在大多公共艺术作品中没有得到好的诠释。城市雕塑和城市景观装置都属于公共艺术的一个分支，二者没有严格的界限。互动在城市公共艺术中不仅仅是视觉意义上的互动，更重要的是从宏观的角度俯视城市铜雕公共艺术与城市环境、与大众之间的关系，在尊重它所在城市和社区居民铜雕的文化、精神诉求等基础上，营造一个和谐的文化环境，这才是真正的互动，公共艺术作品才具有永久的生命力。
